白日梦
午后，天晴了 我把白日梦挂出来晒晒 我家的窗户面朝西南 下午的阳光正好 凉风从窗外吹来 梦里的故人与往事 就随风飘动 梦里莫名的潮湿 也渐渐蒸发 夏日午后的 阳光很长 一直伸到阴影的内部 一直将白日梦长长地 做到了夜晚 就像从五层一直 垂挂到一层 就像从童年一直 垂挂到老年 一个废弃而记忆斑驳 的露天电影幕布 一个女匪首 悬挂在城楼上 生命虽已逝去 但往昔的春梦依旧蔓延着 一寸一寸腐败的 肉体之花 昨天我晒出了 五只白日梦 ，四只已干 还有一只 尚未醒来。
我发现老贺也是一个与梦纠缠不清的诗人。他的新诗集《春梦花雕寺》里，随处可见梦境，或者冥想。这首《白日梦》干脆要拿这些梦出来晾晒。将个体的隐秘梦境或者记忆置于阳光之下，暴露出梦境或者记忆本身——那些故人与往事——的潮湿与顽固。
诗人用“晾晒”和“垂挂”串联起空间（楼层）、时间（人生阶段）、媒介（幕布）与身体（女匪首），构建了一个立体的白日梦处理装置。诗人通过“晾晒”和“垂挂”这一现实化动作，揭开时间底层那些未被消化的事物——它们悬挂在意识与无意识的交界，既是个人的，似乎也携带着集体历史的暗影。
“幕布”是一种极为形象化的放映载体，“女匪首”的意象则比较含混，不可索解，似乎包含了一些被压抑的暴力、欲望或创伤，像是某些记忆的幽灵，即使肉体消亡，仍在精神领域持续蔓延、腐败。“肉体之花”的腐败与“春梦蔓延”的并置，呈现生命在记忆中的诡异存续。
最终，诗歌留给我们的不是答案，而是一个悬问：当阳光收尽，那只“尚未醒来”的梦，是否会在夜晚再次爬进我们的睡眠？
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