Written by 秋如綫 
醒来我就做好了消失的准备，
像墙上的一枚钉子无限远离
世界上的房间和争吵。
我从滑坠的平面取下亲人的蒺藜，
它们是小戒指，小绳子，
曾把失败者的手指固定在某处。
当我一个人吃早饭，
盘子和水流停止交谈。
唯一的神是我体内众多傅科摆，
我看不见，呼吸却加重了眩晕的幅度。
他们偶尔也出现在一片雨云下面，
对我小声说：看我快乐的脸。
注意你好人的坐姿和未来的户口。
我知道这一切或许是癔症。
但恐惧的魔法在于，
如果你想要某物消失，它就真的不再存在。
我将用成群纪念物烧光头发里的怀旧分子。
空气，一位人造的柑橘味警探跟随我外出，
向我揭示风景的残疾：
克里斯蒂安堡宫是空的，天鹅绒是腐朽的美人。
公园小河也是空的，奥菲利娅不在里面。
我最终走向某个偏僻的博物馆，
瓷器和黄铜在死去的现实里发出活人般的高音。
直到我推开一扇又一扇门，
最后一间是无人的盥洗室，
洛可可的装饰，比大厅更陈旧。
镜子就在贝壳形的白色水池上方，
它看着我进入，而在幽暗中，
那令人不安之物靠近。
作者 / 李琬
想先聊聊旅行。旅行的意义有时可能正在于离开熟知的事物，离开之前的“我”，跳出长久以来困囿其中的生活状态，进入某种陌生。
沉浸于陌生，并极有可能地，在这陌生里感到陌生——旅途中这样的时刻总会来临，就如同是在折叠的世界里拉伸出一段异常的距离，拥挤一下子变得空旷，几乎可以达到无限地远离——足以在世界的彼端观看自我。
诗人李琬就在一次类似的旅途中迎来了这样的时刻——
“醒来我就做好了消失的准备，
像墙上的一枚钉子无限远离
世界上的房间和争吵。”
犹如一部以远景空镜头作为开场的电影，追踪自己的行动：醒来，取下手上的饰物（此处为特写，放大；或许是在洗漱），吃早餐，以及接下来的定格镜头（内心却风云变幻——那些世俗观念的羁绊与纠缠，“我知道这一切或许是癔症”），直至外出：
“克里斯蒂安堡宫是空的，天鹅绒是腐朽的美人。
公园小河也是空的，奥菲利娅不在里面。”
世界与我们想象的相谬，风景也并非约定俗成，亲眼所见，却是“残疾”的。于是“我最终走向某个偏僻的博物馆”，如旅行中的一次迷途，直到一面“镜子”终结了行程，镜子既反射出外部世界的形象，也似乎宣示着旅行最终走向了自我。
并不意外，在人生的漫长旅途中，你也总会遇到这样的时刻。
荐诗 / 丝绒陨
2017/06/29
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