一直爱着你，好累哦，但是不爱你又是不行的

诗很简单，简单到不需要解读。一读就懂，一读就让人心疼。 

CM是我的朋友，很久没有联系，在别的地方看到这首诗，第一反应就是：哎呀，CM恋爱了，对方没有那么爱她，她好像爱得很辛苦……

我能体会到CM的那种急切、焦虑的爱的心情，恨不得“用一根铁丝”穿透你，让你因为我而疼痛、软弱，如果不能爱我，那就让我伤害你一下。有刀子戳你一刀子，有铁丝戳你一铁丝……

又恨啊又爱呀，为什么你要有一颗钢铁般的心，那么勇敢，那么不在乎我？ 

我甚至因为这首诗，就很想拿在电话来，问A、问B……问到CM的联系方式，关心一下她的恋爱、她的心情。

当然，失联太久，所以，我终究还是没有拿起电话。但我觉得，推荐这首诗，因为我感受了真实的爱和疼痛。 

CM的这首诗，是真诗。 在我看来，诗有两种：第一种叫真诗，第二种叫假诗。 

真诗VS假诗，这可以称为诗歌第一性的分类。当然，除此之外，还可以有多种维度的划分， 真诗、假诗，是写诗首要的、最重要的、第一位的事情。 

诗，不同于散文、小说。我们都知道，诗是用来抒情，用来咏志……。它的第一要素，是诚实。所以，“诗三百、思无邪”。抒情，是真情；咏志，也是真切的理想和愿望。

自《诗经》而至风骚、汉魏两晋南北朝乐府民歌、唐宋以降，历代传世名篇，无不真挚。所以，诗，究其本质，溯其传统，真是第一位的。 

什么是真诗？我们一看，就知道、就感觉、就认为：是真的，写诗的人是真的这样经历和生活，是真的这样想的……

什么是假诗？我们一看，就知道、就怀疑、就相信，这都是假的、不真实的，或者诗人纯编造出来的，根本不是诗人的生活、经历……

当然，真实，不代表纯写实。不代表不能想象、不能虚构。但虚构不等于假，就像我们读小说、看电影，小说和电影纯属虚构，但是不假。真实和虚构的关系，是个大话题，这个下次再单独聊。 

还有一种诗，介于真假之间，比如看到一部电影、话剧、小说、杂志……，因为外部的输入而产生感想，写了“类读后感诗歌”，其中很多会和作者共鸣融合，成为很好的作品，也可以归入真诗。 

有另外一些，并没有太多真实的感想，而是纯借助外部要素来拼接、堆砌，从概念到文本，从文本到文本……，这种有点像来料加工，常常会很假。

但有很多时候，年轻的时候写诗，生活没有那么多，就容易拿其他的材料来写，这种“来料加工式诗歌”，很难称为诗，往往只能说练笔。 

真诗源于作者的生活、体验、经历、感悟甚至想象，会有不同体现： 

1、纯记录式/记叙式（又可称为白描式/素描式写作），非非诗人大量的写作都属于这种。

2、夹叙夹议式：在记录/记叙之外，再有心情、感想……。更多的真诗都是这样 

3、真实的虚构式：虽然是虚构，但有真实感。（前面说过，真实和虚构的大问题，以后再专文谈。 

于坚的《尚义街六号》、西川的《在哈尔盖仰望星空》、海子的《日记》（姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩……）……都是典型的真诗。

假诗，也有很多种。最主要的表现是：生编硬造、凭空想象。为什么说是“生编硬造、凭空想象”呢？……

很简单说，在诗里面，看不到“诗人本人所见所闻思所想所经历……”的存在，我们只能从文本上知道：诗人在写。

假诗，也可能有情感，但那些情感我们能辨认出假。假诗也可能很美，但那个美是人造，缺乏真实感、缺乏情感……。

真假，和写作态度不等同。有些诗人，可能在用非常真诚的态度来写假诗，就像经常写命题作文的学生孩子们一样，努力在写好但基本都在编。只是有天赋的诗人，更会编而已。