慵懒的情歌
献给我的丈夫和孙女 几天前的一个夜晚，我注视着我的战利 品—- 你，瘫在沙发上，肚里塞满晚餐发出低 沉的呼噜声， 用鼾声、屁声和肠胃蠕动声的交响乐， 款待你领地内的所有人， 随后，你会微笑，仿佛你 是个孩子，用天真作为你唯一的借口。 我说过我爱你吗？是的，我爱你。 我爱那个爱着我心中那个“你”的你， 我爱如今合二为一的我们，也爱之前的 你我， 爱你在每件衬衫上绽放的污渍， 爱你走路时摇摆的姿态，你固执的立 场， 爱你从T恤下摆挺出的肚腩， 以及我起初觉得粗俗的身体乐章。 我爱我们相处如此自在， 我们身上的皱褶、凹陷、下垂和疤痕， 我们新长的杂毛、秃顶的斑块，以及那 些 龙舌兰酒在腹中翻江倒海的夜晚。 我爱你曾见过我如此崩溃 崩溃到仿佛是空气人，而即使现在 我赤身裸体、处于更年期、流着臭汗 几乎落泪，你依然紧紧抱住我， 仿佛别人也会觊觎 你拥有的这个我。我爱你骨子里毫不掩 饰的男人味—— 你的闪亮铠甲，以及你 笃定地在我们生活周围画出安全圆圈的 方式， 我们邋遢的生活，我们狂野蓝调歌词般 的生活， 我们凹陷的椅子和所有不配套的杯子， 我们拼凑起来的房间里成百万本书， 我们伴随着打嗝、饱嗝和威士忌的夜 晚， 狼吞虎咽吃下的派和一袋袋甘草软糖， 当电视用那些离我们如此遥远的惊险生 活 把我们拍得身体麻木大脑迟钝。 我爱你是个歌手，五音不全， 颤音、尖叫、哼唱，把我逼疯， 你还创作蠢到家的歌词 配上我觉得熟悉的歌。有时我们 会停下来，面面相觑，纳闷着：这一切 是怎么修成正果的？ 我曾有丈夫，你曾有妻子， 然后，一切都烟消云散。我们把各自的 大半生推到一旁， 换来只有我们彼此的日子，哦，对， 还有我们的女孩，那个来时支离破碎的 孩子。 不是我们亲生，却完全属于我们，她用 甜美动人、毫无防备的微笑 和时光中的乌发迷住了我们。你张开双 臂 把她拉进怀里，我们的孤女，我们的 光， 我们猝不及防的女儿，挥舞着她的伤 口， 信任我们能将之治愈。而现在，当然， 她成了你，一个开心果，滑稽又聪慧， 对着旁人看不见的事物 大声欢笑。拥有你们俩，我何止是有 幸， 尽管大多数人很难看出这份福气。 我漫步在这些凌乱的、充满爱的房间 里， 对我的“唯一”感到惊叹。那个他。我们 仨。
这是一首很接地气的诗，几乎不需要解释。
我通常不喜欢这种一览无余的诗，但是这一首打动了我。
首先是它并不疏于文字的锤炼，“我们猝不及防的女儿/挥舞着她的伤口/信任我们能将之治愈”，这样的句子足矣脍炙人口。
当然，主要还是它的核心价值——不惮于暴露自己生活中最琐碎甚至不堪的细节。
这首诗充满了令人不快的声音和气味——呼噜声，鼾声、屁声和肠胃蠕动声，还有不是那么“上相”的身体——从T恤下摆挺出的肚腩，皱褶、凹陷、下垂和疤痕。然而，这些细节并不会让读者感到抑郁，反而充满了生活丰饶的体温。
本诗作者帕特丽夏·史密斯是一位黑人女诗人，她在接受《马赛克文学杂志》（Mosaic Literary Magazine）的采访时曾经说过：“我喜欢那些老一辈唱蓝调的女人，她们的金牙、她们的咕哝声、她们粗壮的双腿以及深不见底的灵魂之井。对世界上其他人来说最重要的事情，对她们而言毫无意义。她们在乎的只是灵魂如何诉说……她们把心碎毫无保留地表露在外，并且引以为傲。”
她还说：“当你成为一名艺术家时，在某种程度上你就做出了一种承诺，即让冲击力发挥原本的作用——不加任何缓冲与粉饰。我已经做出了那个承诺。”
所以，接受生活的细琐和不堪的一面，勇敢的把它表现出来，是成熟艺术家的一种标志。
但是，接受现实，并不意味着要因为它而感到幸福啊，这中间看起来有一个裂缝。
这就谈到了关于“知足”的种种争议和误解。
我认为，只有“知足”的人才能幸福。当然，“知足”并不意味着抱残守缺，抛弃梦想委身现实。
“知足”首先应当知道，“足“，也就是“完整”的自己是什么样子的。
在心理学家霍华德·加德纳（Howard Gardner）的多元智能理论中，提出了内省智能（Intrapersonal Intelligence，也译作自我认知智能）这个概念，它指的是一个人向内探索、深刻理解自身内部世界的能力。
其中，“能够理解自己的目标和动机” 是这项智能最核心的表现之一。简单来说，就是清楚自己真正想要什么（目标），以及为什么想要（动机）。
每个人想要的是不同的，舒适和快乐的区域也不同。
就像大象和麻雀各有其“完整”的生存状态。一只麻雀不会飞，当然是不完整的，这时候它不应当“知足”；但是麻雀学会飞行之后，又想要像大象那样，做陆地的霸主，那就是“不知足”了。
本诗中描绘的主人公，肯定具有强大的内省智能，她知道自己想要什么样的亲密关系，当她身处其中的时候，她能够对自己确认这种幸福——不管它表面上是否光鲜。
“拥有你们俩，我何止是有幸，尽管大多数人很难看出这份福气”——让大多数人继续走路吧，不用祈求他们的目光。
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