雪莱的《西风颂》，查良铮先生的译本，这样开头：“哦，狂.暴的西风，秋之生命的呼吸！/你无形，但枯死的落叶被你横扫”，也是歌颂的秋风，韩东的这首《秋风颂》则是一个非常当代的、解构式的起始，既是“最好的季节”，也是“最好的免费秋风”。秋风被标注了价格，这是当代的价值观，除了阳光是免费的，秋风也是免费的，是公平的、人人可以享用的。

韩东的诗从来都有着巨大的疏离感，即便是天气与大自然，他也能够赋予疏离与冷淡，这种诗歌美学上的主张，在这首诗里也不例外，因为秋风虽然被拟人化，像是某个人从身后靠近叙事者，并伸出手臂抱住他，然而它，依然是“来自四面八方的空虚的拥抱”。

韩东在词的选择上，更倾向于那些冷色调且灰度极高的，根源诗歌创作者从对于词的属性的了然于心，开始风格的底层建设，将一望而知独属于他的风格基础于此，奠定于此。

我读韩东的诗，常常会首先留意他在选择属于他的辨识度极高的词上面的敏锐度，可以说，高手在词上下的功夫，因为长期如此、坚持如此，变成了一种下意识和本能，变成了他对于词这种材料的执念。当然了，诗歌语言的材料，除了词，还有句式、断句、节奏等，好诗人不会放过任何一个环节同时略有取舍。

韩东将疏朗的“他们”诗派的文学基因贯彻至今，他在美的风度与气质上肯定已经获得了秘籍与真谛。“他们”诗歌常常让我想起读乐府古诗时所能获得的高古、松动且珍贵的气息，韩东也不例外，他骨子里有一种穿透力一种自然而然流露出来的冷幽默。当他提及“秋风、秋月、秋夜”这三个关于秋天的古典主义象征物时，也忍不住反转到那只冲着那块写着“下有地铁”的牌子滋尿的小狗，以及“它身上的蜱虫也能感觉到的快活”。

那些熟知韩东的《五万言》的读者们更容易理解如下几句诗：

这是哲学概念内的时间观，时间与空间的编织形成了我们对于过去、现在与未来的基本认识，时间有着不可停滞的属性，有着与“逝去的一切同时共有”的特质，然而它既是确定无疑，又是唯恍唯惚的，确定无疑属于哲学，唯恍唯惚属于诗歌，诗歌将模糊与不确定上升为美，更高级的美引领我们将此生此世看作不可明辨的暂存与永在。

韩东是哲学系科班出身的诗人与小说家，他将自己扎实的思辨思维糅合到文学作品当中，这部分将我们带入了秋风与时间的博弈，当它加速了季节的时序进度时，它用自己固有的美，将这段时间在享用者、欣赏者的意识层面永久封存，它确实是最好的，而且，免费的。