窗外的雨
在屋顶上敲击， 我们不再等待任何人。夜晚 雨安谧地沿玻璃划下弧线。 一扇新窗户等待它的花园。 是的，像芬芳盼望被嗅闻， 并因此幸福。幸福只是逐渐靠近， 在下一秒来临。而不会迅速坠毁。 我爱的脸，在均匀的黑暗里。 并因此，从中辨认了许多 被拆解的部分。 那么多的面孔，仅与问安相关。 敞开无尽的安全，而无法攥紧其一。 他们中的某些已使我陌生。 我从其间打捞你不合宜的疲惫。 摘除不合宜的锁眉，不可闻的翕动。 拿起纺织的剪刀，是那样的一个你。 消融在夜晚， 我的身体消融在蜜一样的雨声。 假如我淌湿了雨， 那些细密的草缠着双足。 假使我此刻爱你， 雨落在窗沿，是雨在爱。
最近我依旧在持续的阴雨天气中，辨认每滴雨和每朵乌云的身世，倚靠在干净的窗边，不去胡思乱想，只是静静地听瞬息万变的雨声，在玻璃的合成下变得富有弹性，变得像一架放置于岸边的旧式钢琴，随时发出对“边缘”的回应。
当量积累到一定程度，便会在体内形成对“雨”敏感的探测器，细雨安宁，暴雨错愕，阵雨紧张，太阳雨不知所措。
雨之所以值得不断被书写，被塑造，源于其复杂的形态。以及和外在空间保持的紧密关联，当人和“物”产生共情时，就会包含大量隐秘的情绪，不断从私人的窄域中，走向开阔的共同经验。
有段时间，我反复听了专辑《一个葭苇 A Jiawei》，其中《空事情》和《诚实的雨》听得最多，如诗如歌，萦绕在耳畔的除了动听的旋律，还有高于感官的神思，也许这其中就有我喜欢“听雨”的缘由。
《窗外的雨》这首诗整体不激烈，不驳杂，节奏舒缓，主体有迹可循。从“雨安谧地沿玻璃划下弧线”开始，在“幸福只是逐渐靠近”引向转折点，物理空间随之调换，雨从自然现象变成亲密关系的象征。
虽然这首诗反复提到了“爱”这个字眼，但并不代表作者在刻写“爱情”本身，而是发生于“人事物”所构建的这个小共同体的“本质之爱”。
从“我们”到“我的身体消融在蜜一样的雨声”的细微变化，就足以窥见相比于具体的人际关系，这首诗更想强调他物而非他人的回音，甜蜜或苦涩的，皆由读者自己判断，正如读这首诗的时候，可以顺带着想象雨水的味道，那是多么主观的气息，却无比真实。
结尾部分，没有丝毫盲求于“形而上”的架空感，而是依旧围绕着“窗外的雨”展开合理的联想，达成了对“物我关系”的阐明：雨落在窗沿，是雨在爱。
写到这里，我不由得想到杨丞琳的《雨爱》，其中有句很诗意的歌词：让想念继续，让爱变透明。
在某种粗浅的印象里，雨确实是透明无味的，但经过时间冲刷的雨会变得含混不清，有的则汇入江河，难以确认。
因此真正的爱不是对“透明”的索求，而是因为那是一滴雨，仅此而已。
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