题图 /斉藤和

正冈子规俳句选

冬笼
——日记
录梦

冬籠日記に夢を書きつける

熄灭
纸灯笼，为看
朦胧月

行燈の火を消して見ん朧月

在钟已遭窃的
无人寺庙
樱花初绽

無住寺の鐘ぬすまれて初桜

樱花飘散，
对饮
两三人

散る花に又酒酌まん二三人

无人的树荫下
一张椅子——
松针散落

人もなし木陰の椅子の散松葉

十月海上风平
浪静，运载
蜜柑的船悠缓

十月の海は凪いだり蜜柑船

我去，
你留——
两个秋天

行く我にとどまる汝に秋二つ

冬夜月光下
树影晃动，
仿佛我身影

木の影や我影動く冬の月

台风天——
读信
心不定

野分の夜書讀む心定まらず

作者 / [日本] 正冈子规

译者 / 陈黎 张芬龄

选自 / 《我去你留两秋天：正冈子规俳句400》 雅众文化

俳句三圣，各有特色。松尾芭蕉的诗枯寂凝练，小林一茶的诗满是真挚丰沛的生命气息。与谢芜村对许多国内读者来说稍显陌生，但作为现代俳句鼓吹者和革新者的正冈子规，恰恰最推崇这一位。正冈子规认为，与谢芜村的俳句积极开阔，画面感强，有很强的写生意味。这与他对俳句创作提出的“写生主义”有紧密联系。

那时，很多俳人仍使用着陈旧的词汇，停留早已固化的审美趣味之中。想要打破陈腐之气，俳句必须纳入更现实、更直接的词语、意境和审美取向。对现实的写生，恰恰是最直接的一种方式。因此，正冈子规选择了与谢芜村，为自己的创作主张背书。这也是他写了大量白描式作品的原因。

写生主义式的创作看似门槛较低，但容易流于表面，读来平淡无味，因此，想让勾勒出来的画面具有弦外之音，非常考验创作者的功底。后来，正冈子规进一步阐发了写生主义，正冈子规在写生时融入了写作者的内心所思所感，以求主观与客观的交织，内在与外在的融合。

这样的作品恰恰是我最喜欢的。我就从正冈子规这本诗集中挑选了上面这几首，这些俳句一定程度上达到了理想中的状态。在画面和描摹和场景的展现之外，这些俳句总是弥漫着某些微妙的情绪的起落、内心的虚实。

当然，不同的人对一幅画面的感知可能差别很大。那么，以上哪一首俳句的画面感，最是深得你心？

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第2942夜