在写给第三任妻子马蒂尔德的题献中，他这样说：“我非常清楚，历代诗人们已经从方方面面，以优雅的赏鉴品味为十四行诗写就了其声如银，或水晶，或炮火的韵律。但是——怀着极大的谦卑——我用木头制成了这些十四行诗。我赋予它们不透明的纯净物质的声音，而它们应该如此传到你耳朵。漫步森林或沙滩，沿着隐蔽的湖泊，在洒满灰烬的纬度地区，你和我捡起一块块纯净树皮，一块块受到水与天气的来来去去影响变化的木头。然后，我用这些柔软的废弃物，用小斧头、砍刀和小刀，我建造了这些爱情的木桩，并以每座14块木板搭建了这间小房子，这样你的眼，我所爱慕和歌唱的对象，就能住进去。现在，我已宣布了我爱的根基，我将这个世纪献给你：木制十四行诗之所以能够站立，只因为你给了它们生命。”

聂鲁达是情诗圣手，佩索阿是孤独之王，辛波斯卡则是清新教母。他们三个可能是近十多年以来最受文艺青年喜欢的外国诗人，诗集都卖得不错，各种译本也层出不穷。尤其聂鲁达这本《二十首情诗与一首绝望的歌》，作为情诗中的情诗，更是版本繁多。这几年最流行的恐怕要数台湾译者陈黎、张芬龄译本，另一位台湾译者李宗荣的译本也时常能够碰到，诗人黄灿然的译本曾收入2003年出版的“20世纪世界诗歌译丛”。

其实翻译是有年代感的，因为语言在变化，语境在变迁，一代读者有一代读者的阅读习惯，翻译更新也是自然之事。今天我们推送的版本来自诗人李晓愚的最新翻译，或许能给大家带来一个不一样的聂鲁达。大家有兴趣，欢迎留言，谈一谈对不同版本的比较和感想。

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