小时候我对亚洲虎蚊印象最深的，就是这玩意咬人真的很疼，是一种尖锐且新鲜的疼痛，和中华按蚊闷声闷气钝刀子割肉的那种痛完全不可同日而语。路雅婷的诗里对这两种蚊子的咬感做了非常生动的描述，我得说这描述不仅仅是止于准确而已。

中华按蚊那种暗搓搓的，畏葸不前的咬人方式，简直不要太猥琐，太油腻，充满了一种贪生怕死，随时可以当逃兵的精致利己主义者的求生技巧。如果这是一种爱的表达，亚洲虎蚊的生猛，莽撞，不给自己留退路，“要死也要死在你手里”的大无畏表达方式，则无疑更能得到被爱者的垂青。“雅婷，活活拍死我好吗？”不是你亲手拍死的，那就不能叫真爱。

为了更好的理解亚洲虎蚊精神，我要再引用路雅婷另外一首同名诗作：

路雅婷是一位深有潜力的年轻诗人。我一位平时并不读诗的朋友，在读了几首路雅婷的诗之后，用了一句上班族的行话来表达对她诗的喜爱：充满了生活的“颗粒度”。我觉得这是准确的，但并不全面。

在我看来，路雅婷的诗在这种“颗粒度”饱满的基础上，更有一种精神向度的柔韧性和跃升感，就像一种QQ糖，不仅仅入口Q弹，而且会在你的口腔之内形成某种小颗粒的持续爆炸。她的语言是日常的，鬼马的，充满情趣的，同时空间感十足。

那么什么是空间感呢，就是诗人通过她已经写下的诗篇，向读者展示了一种尚未完成的，但是颇具想象力的诗的建构。我不得不要透一下露，路雅婷是学建筑出身的，她在词语、语言的运用上，颇有一种瞻之在前，忽焉在后的组织方式，看似随意，却让你相信她自有筹划。

当然，以上观感并非针对具体一首诗而言，而是在我读完她的最新诗集《发扬亚洲虎蚊精神》之后的一种总体看法。如果真有一种所谓“口语诗”的写作，在除去平庸的叙述和分行之外，在除去纯粹的语言游戏之外，还能有一种诗的空间性表达，那么，这样的写作，可就太值得期待了。正因如此，我要向大家推荐这样一个诗人，这样一本诗集。

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