而民间，则为风土的全部。写作不一定要局限于地域，却总要依着这风土。风土人情，公共场所与私人征验，这些，是写作的动机引发，以及自身成为此身的缘由。在我记忆中，时常向我发出声音的，在广袤风土中独立塑形、生化着自己脆薄外壳的，指引我去摘寻诗歌草叶间最珍贵的蜜与引擎（大体化普拉斯句子，不计较哪首）的，就是我六七年前在西安认识的莫浪。莫浪一直小心翼翼地用自己的蜗牛小角抵触、试探着这个世界。于他，一切宛如初醒。缓慢行进着的，总是最清醒，同时又最安眠的次次写作。清醒的意思，是适度的安全，和字里行间的警觉。安眠，则是孩子哭泣后的蜷缩成被单里一团的沉稳与无妨。

两颗雨滴如两粒果肉或小玉，安然地端坐于最隐微的王座里。是两个，因此并非独裁。是最小的政治对位颗粒，但无存元老或贵族的嚷嚷。两个即是一个，另一个是虚位，因此可以虚位以待或承载一个实体。“最小”，是如此的笃定、确信，乃至于明证。亦如康明斯的小写的我，因其小与天真，漫漶了不信者的心坎。“我的笔下有雪泥，思想的片段/当我要说话，我的声音很低”（莫浪《走过雪泥》）。“很低”，但并非低音，而是在思想语言（没有说出的话，已经具备语言结构的思想）的自我低诉中已预设的“低之爱”与“爱之低”。