题图 /Anastasia Lisitsyna

桃叶歌 其三

桃叶复桃叶，渡江不用楫。
但渡无所苦，我自迎接汝。

作者 / [东晋] 王献之

我感到魅惑

天上的音乐不会是手指所动
手指本是四肢安排的花豆
我的身子是一份甜蜜的田亩

我感到魅惑
我就想在这条魅惑之河上渡过我自己
我的身子上还有拔不出的春天的钉子

作者 / 海子

1、

相传，王献之作《桃叶歌》献予自己的爱人。那年河水湍急，渡江人总不免心惊。此诗为其对所爱之人的一句简单宽慰。“但渡无所苦，我自迎接汝”，太过坚定，倒横生了些温柔的命运感：

你不要害怕，尽管放心渡江来，我自会在对岸等着迎接你的到来。

2、

海子的这两节诗有一些天真的新奇，“天上的音乐不会是手指所动，手指本是四肢安排的花豆”，还有一些天真的固执：“我感到魅惑，我就想在这条魅惑之河上渡过我自己”。

这“就想”二字，像是下意识的后退姿态，又颇有点意欲沉陷于此的意思。

这些年来，耳熟能详的“你来人间一趟，你要看看太阳”，被拆解拼凑再拆解，使有情人在阳光下并肩成了一个有温度的人间缩影。还有那句“你迎面走来，冰雪消融；你迎面走来，大地微微颤栗”，又让春日和动心的时刻一起迸发颤栗。

春天当然让人感到魅惑———风来，我被风推向你；雨来，所有的屋檐都为了我们站在一起；忽然放晴，灯光和云层随着晚风冲下高架，溅出蓬勃而新鲜的花，每一位路人都被缱绻席卷。春日往后呢，四季轮回都要作此回音，看它盛放又看它凋零。

逢初夏暴雨，这句“我的身子上还有拔不出的春天的钉子”，最适合读。

甜蜜的告别最难告别。

3、

特德·姜有一个科幻短篇小说《软件体的生命周期》，他在后记里说：“科幻小说中随处可见人造生物，就像从宙斯头部跳出的雅典娜一样。”

他写的却是培养人造生物的这二十年里——人类兴奋购买、遗弃、公司倒闭、形成社群、面临“挂起”、造成人类现实关系的变动。

讨论人工智能的培育，其实是在以一种长期的眼光看待关于如何让情感关系变得真实，以及由此会产生何种现实代价。或者说情感关系的真实与否究竟该如何定义：是温柔坚定，是脱口而出的承诺，是先一步使你免于心忧。还是困惑，是无心自渡而敢渡他人。

4、

每每提及人与人的相遇相知，或者感情关系的真切，它们都阴差阳错地成为了某颗“春天里的钉子”。或真或假，让人反复把玩回味，流连灿烂光景中，又在追忆时隐隐作痛。

在一些日常的间隙里，在碎纸机碾碎合同、按压器中洗手液坠落到掌心那样的间隙里，使我们与莫莉·格罗斯一样猛然发问：

“什么是爱？我们如何获得爱？为什么这个世界上存在罪恶、痛苦和失去？我们如何找到尊严与宽容？谁拥有权力？为什么？什么是解决矛盾的最佳途径？”

很多故事开端的相遇就是博尔赫斯丢进海里的那枚硬币，自此分裂出两个平行的时空：我迅猛地捉住你手腕的那刻起，另一个世界的我，便独自一人逆着时光，在记忆的川流里策马前行。

荐诗 / 姜莱

第2983夜