很多别的修辞方式大概都是在比喻的基础上累积叠加产生，使我们的语言表达方式更加丰富更加多姿。但语言的表达终究是有限的，对基本词语的理解与感觉每个人也都无法达成完全的一致，更何况是修辞呢？这是语言的穷尽处，也是更多可能产生的罅隙。

所以在语言与修辞的过度繁盛之后，当诗人认识到修辞的无力，认识到一件事物最可类比的只有它自身，而非其他相类之物，比喻就回到了事物最初的源头，回到名与实最初的相符和悖谬之间。“花像花，水像水，风筝像风筝……”这好像是废话，但不是废话，这是在文化与审美的积淀之上的一种返璞归真。

商籁的这首诗正是利用了这种比喻的无力而重新让比喻产生更大的效能。一切只能像它们本身，而没有其他什么像它们本身。诗人巧妙的运用了这种比喻之间的黏连和逆转，加强了语流的转向，顺势而下，随词赋句，在“像”与“不像”之间不断的跳跃中袒露出一段美好的回忆。

在我的阅读视野之内，商籁是当代诗人中别具风格一位诗人。他似乎致力于一种“纯美”诗的写作，运用典雅的语言范式复现中国诗歌的古典之美。这并非那种虚假浮泛的词语堆积所能达到的，必然基于对汉语文字的敏感和传统美学的扬弃，形成一种沉静典雅的风格。一种山高月小，水落石出的境界，在当代诗歌写作中颇为挺出，识别性很高。

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