在当时我正在一个群里扯淡，喻言老师的这首《情敌》劈面打来，正中鼻梁。

平易、干净、漂亮，无一字铺陈，得尽风流——这正是专属于诗歌的轻盈力量：不需要深度阅读，不依赖任何复杂的认知背景，一眼穿透。惟其如此，才能在不经意的转身之间偷袭得手，直入人心。小说散文当然都做不到这种效果，所以诗歌就是诗歌，不可取代。妙哉。 

首节四句都是日常闲话，尤其开头一句，更是寻常又合理的主观偏见，如同老友把酒时刻的娓娓道来和絮絮叨叨。生活经验告诉我们，这个时刻没有人在讨论真理，兄弟只是想从你这里讨一点情绪价值，老实听着就好。必要的时候，就附和两句。 

虽然是被动吃瓜，但这么明显离谱的论调，厌倦也是难免的。幸好语言仍旧精炼，所以勉强还好。也只是还好。 

事不过三。一路陈陈相因走到第四行，节奏告诉我们：作为朋友 ，你该打断他了，免得说出什么过于影响观感的话来，不好；而作为诗歌，絮叨太盛就过于坠入日常，你要下结论了。 

这只是一闪念的事儿，你一垂眼，正和作者的心头一动遥相印证。 

分行，分节，话锋一转。“这犹如一面镜子”，从日常陡然反转，进入一片意义可疑的未知领域。 

然后，“我惭愧了整整一生”正中鼻梁，以真切酸楚和鞭辟入里的自省打碎你的惯性期待和暗戳戳的不耐烦，把画风从一个失败者在烟酒缭绕间的单方面陈述，拔擢到全然透彻的内在光明境界，完成了意义和观感上的双重翻转和提升。 

一声轻叹。恰到好处的谋划，短小轻灵的实现，以及月印千江式的光明。 

这就是诗歌。 

除此之外，这首也可以作为现代诗何以分行、何以分节的一种示范文本。首节四行，是要取三加一的心理节奏反转点；再下一城，寻常分行无以传递意义的遥递，所以分节。第二节内一转一叩，两行正是恰好，多则滞，少又急。 

这不是什么严格章法，但足以服人。没有任何毛病。