燕歌行

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，
群燕辞归雁南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，
何为淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，
不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

作者 /  [魏] 曹丕

燕歌，燕地之歌，悲凉激越，变徵之声，如荆轲刺秦时所唱的“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”。曹丕在年轻时随曹操南征北战，很有可能也去过位于保定的这条易水。在燕地的军旅生活中，一说他随军进攻乌丸一直到渔阳，今天北京密云一带，另一说他主守邺城，今天邯郸一带，反正都在古燕之地，此诗应该完成于那个时期，当时曹丕二十岁上下，政治上还未出头，写点男女思恋的作品最是自然不过。

三曹中的曹植也写过类似的作品，“明月照高楼，流光正徘徊，上有愁思妇，悲叹有余哀……”同时，此诗中也有“贱妾当何依”的句子——曹丕和曹植都愿意把自己cosplay成哀怨、卑微的女人，比女人还女人，这 个现象挺有意思，也许正是对他们政治生命的直接反映。比如他们的父亲曹操也写过悲伤，也写过月亮，写得却是“明明如月，何时可掇，忧从中来，不可断绝”，完全是一副英雄寂寞的样子，而且曹操一生中从没有花费过笔墨写女人、揣度女人、甚至扮演女人，恐怕是因为大男人、大英雄远远没有做够、没有过足戏瘾吧。而 二曹又各有不同，曹植一直生活在忧思之中，写的诗就比较接地气，有闺情，有艳歌，有仙人，有边塞，也有“多男亦何为，一女足成居”这样直近于老杜三吏三别 的现实主义之作，所以其作品摇曳多姿，可读性强，而曹丕在短暂的压抑和忍耐之后成为了最高权力的接班人，写诗也开始四平八稳，不免吟出些“常吟永叹，怀我 圣考”的句子，这样的心曲能够向谁吐诉？我等平头百姓恐怕难解其心，这就显得《燕歌行》这样的作品有多么可贵。

仔细看起来，本诗在细节上其实并无过人之处，像“草木摇落露为霜”什么的多有前人可以借鉴，其它的句子也尽是大白话。但是，为什么本诗能够具有极强的感染力、并且能在同时代的作品中脱颖而出呢？这应该完全是结构的功劳。

隋唐以前的作品，往往一字有一字之力，一句有一句之意，又因汉语以主谓宾为结构，五字以内可以概括全意，所以五言居多。譬如“三王德弥薄，惟后用肉刑，太苍令有罪，就递长安城……”是典型的有字无情。感情是曲折的、婉转的，如果每一个字都用力地咬在实处，相互无差别、一般轻重，情感还怎样传递？所以《陌上桑》的动情之处在于排比互意的“使君自有妇，罗敷自有夫”，《四愁诗》的感人之处在于层层阻碍而又前后呼应的“我所思兮在太山，欲往从之梁父艰”和“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”。《燕歌行》前面三句一段，后面两句一段，每句均有韵脚，在音律上构成反复咏叹的效果；通篇采用七言，加强了虚字的使用；也因为七言的容量大了，很多句子都采用前后两主语的并列结构加强效果，如“秋风萧瑟”和“天气凉”并列，一句之中也构成回响反复；再加上全诗推进缓慢，“群燕辞归雁南翔”在后面“慊慊思归恋故乡”中有所映射，“念君客游思断肠”在后面“忧来思君不敢忘”中有所呼应；以上种种，使得本诗读起来清爽可口，音律铿锵，连绵不绝。

荐诗 /  coolchanger
2013/10/29