早上，世界已经存在很久了：
从一个黑暗的房间醒来，起身，
——我莫名地意识到这一点。

没有洗漱，我开始走动。
汽车的声音在墙外轰鸣，
壁龛上神像的脸色我看不清。

木门的把手发凉。
不知何时我穿上了拖鞋。
邻近的房间，红色的蜡烛没有熄灭。

一个宽绰的仓库在等着我，
堆积着我未结识的物品。辨认标签后，
我明白，自己偶然地占有了它们。

喑哑的冰箱旁边，我触到一个拉索——
卷帘门慢慢升起——这时我记起，
我是一个年轻的商店店主。

出门之前，我注视天花板，
那个简易的吊灯，我愿称之为室内的星辰。
我努力想要记得，我们这儿是否曾有过露天的时代。

作者 / 江汀
选自 / 《明亮的字码盘》，副本制作，2014年6月

“我在找一张图片。这张图不能太小清新，不能过于具象，最好有些怀旧又带点儿疏离感。”几天来，我一直想为这首诗找到一张最合适的配图，为此还私下问过几位玩摄影的朋友。但最大的困扰是，几乎找到的所有图片都不符合我对它的感觉，将其归咎为我的词汇量过于匮乏也未尝不可。

琐碎的细节陈述带来一种恍惚的错觉，又像是有意的拖沓，延伸出动作上的迟缓。这首诗让人有些迷惑，——“我”在微微亮起的晨光里试图确认些什么，最终却一无所获。至于“醒来”，似乎也只是为了再次入梦。又或者，这本身就是一场梦游的记录。

也许我是一名过于固执的读者，更愿意凭直觉去辨认一首诗的气息，也正因如此，几乎是故意地，轻易忽略了这首诗背后可能存在的巨大隐喻。

荐诗 / 束杰

这首诗写了一种外出的状态，其中的迷离最为动人。

诗的第一句即是从迷离中得出的一个结果。当诗人从“黑暗的房间醒来”，莫名地意识到了这一点。

迷离继而由一系列动作而来：没有洗漱，我开始走动；不知何时我穿上了拖鞋……直至最后一句：“我们这儿是否曾有过露天的时代？”这不再是动作，而是思考，与诗的开头形成呼应。“时代”二字，使得“黑暗的房间”被赋予了象征的意味，“醒来”即是觉醒，意即诗人对时代的一种觉悟。

米沃什在《诱惑》一诗中曾写道：“如果不是我，那么另一个人也会来到这里，试图理解他的时代。”舒尔茨则在短篇小说《肉桂色的铺子》里描写了一家店铺，那个封闭的空间里让人产生幻想、乃至发狂。在诗人江汀的笔端，“物品”成为欲望的化身。当“一个宽绰的仓库在等着我，堆积着我未结识的物品”，这个时代物之于人的诱惑已经不难想象。

荐诗 / 陈家坪
2014/08/15