赠孙多慈

燕子矶头叹水逝，秦淮艳迹已消沉。
荒寒剩有台城路，水月双清万古情。

作者/  徐悲鸿（作于1930年，夫人蒋碧微回国之际，徐悲鸿含愁写下）

赠徐悲鸿

一片残阳柳万丝，秋风江上挂帆时，
伤心家园无限恨，红树青山总不知！

作者/ 孙多慈（孙多慈后于丽水与徐通信所赠七绝）

这两首七言古体诗，来自徐悲鸿和他的女弟子孙多慈，其中不刻情却尽是情。因为徐是有妇之夫，固不能像赤条条来去的沈从文，为张兆和写下炽热的诗句，还有足够的理由扬言自杀。

不是所有的师生恋情都值得推崇和宣扬。女子走进学堂也就刚100年左右，而尊师重道的伦理格局里，为人师表者也为处世之楷模，更何况到了当代被赋予红烛的品格，更是让人敬而远之。而当今在报端涌现如此多不尽本分、玷污纲纪的学校女童事件，真叫人恍然这是个师德崩坏的年代了。

若当今还沉浸在对“红烛”的无限想往里，我想是没有搞清楚，红烛亦先为人，有人之悲苦、性情、情感和情感上的缺点，若要在学生面前维持圣贤完人，真是不人道。

上世纪30年代徐悲鸿在南京国立中央大学艺术系教画，孙多慈为落榜后旁听生，他给留法的夫人蒋碧微去信：你再不回来我恐怕要爱上别人了。蒋回国前夕，他写下这首七言，其中“荒寒剩有台城路”，是寄寓了他和孙那夜在玄武湖畔台城写生，而如今太太来即、情势告急，只好借景抒郁情。

上图素描是徐悲鸿为爱徒孙多慈所作第一幅肖像（1930年），右下方题词：“慈学画三月，智慧绝伦，敏妙之才，吾所罕见。愿毕生勇猛精进，发扬真艺，Minewe实凭式之。噫嘻！其或免中道易辙与施然自废之无济耶。庚午初冬，悲鸿。”其中有严师对爱徒的期望、勉励与劝诫，也有不淡定的冲动和溢美。

徐悲鸿的画风再苍硬遒劲，而一旦到了私域，就像绵软难匀之颜料。他对蒋碧微说：“如果真要拆散这个家，早就和你离婚了。”看得出对蒋是有愧怍的，他岂止是没拆散，却另又不归，住在学校画室，便能顺理成章与孙相见。

既是如此，他也曾试图帮孙争取庚款奖学金，送其留学，将其许婚给友人（上海震旦大学才子盛成，凭自传体小说《我的母亲》扬名法国文坛）……惜才是真的，很难说是否有“占有之爱”，然而他的书房里毕生挂着其喜爱的一副对联：独持偏见一意孤行。

徐悲鸿内心，也许是“知我罪我，其惟春秋”。徐蒋离婚后，徐再娶，此时孙也已杳然海外。这段恋情终不可善终，也不如其他师徒之好流传成佳话（如鲁迅与许广平），兴许就在于有蒋氏在先，而蒋绝非泛泛之辈，比起郁达夫、王映霞之间的孙荃，她可是落落独立，灿若晨星之新女性。曾纠缠于郁达夫、王映霞之间（被郁视为“情敌”之一）的国民党浙江教育厅厅长许绍棣，由王映霞介绍，最终与孙多慈执手白头，即便孙难断旧情，独有感叹“孤舟一叶独沉沉”。

1931年徐悲鸿曾以他与孙为人物原型，倾力绘制《台城月夜》，沐浴在月光和目光中的徐、孙二人，遭到蒋碧微的嫉恨，该图后毁于人力与蚁噬。徐悲鸿的恋孙情节并未消减，转画人为画猫，为孙多慈绘制了多幅以猫拟人的《睡猫图》。徐悲鸿曾在一幅《睡猫图》左下方印有平生最爱一枚闲章：大慈大悲。徐、孙二人的名字连同他们的感情、宿命被巧妙至于其中，这不免让人想起张爱玲对胡兰成说的那句：因为懂得，所以慈悲。

不是所有的师生恋情都值得推崇和宣扬，但民国时期师生之无尊卑、对等人格可见一斑。人之私性总先于他赋之位格，真如决堤之泛，宁愿背其世俗，也不能妄加道德评论。徐一生自鉴之对联，有一横额：应勿庸议。都不理世俗了，至于为何终未在一起，那是后话，或另议。

蒋碧微本名蒋棠珍，孙多慈本名孙韵君，碧微、多慈均为徐悲鸿所赐改。蒋是宜兴大家之后，随徐私奔巴黎，两人有对诗流传，也见足够的好；徐的续弦廖静文，亦为徐的弟子，曾得其诗云：魂已随君去，相随永勿离。

惟其徐、孙之寥寥数句，年代不合，情意如梗，倒叫人慨叹，“荒寒剩有多慈君”……

孙多慈1952年所作传奇名画《寒山孤帆图》，题词五律——“极目孤帆远，无言上小楼。寒江沉落日，黄叶下深秋。风励防侵体，云行尽入眸。不知天地外，更有几人愁？”——为孙当年赠徐之物。仅一年之后（1953年9月26日），徐病逝，孙为其戴孝三年。过尽千帆皆不是，此后孙多慈在她的一方春波里，唯有朝朝孤倚。

荐诗 / wangdanyang
2013/09/10